作者；張文娟
來源：磁州窯文化研究院
瑞虎辭舊歲，玉兔迎新春。兔在中國傳統文化中是極受崇拜的祥瑞動物，我國古代有“金烏西墜，玉兔東升”說法, 兔子作為象征明月的瑞獸備受民間崇拜，工匠們在瓷器上加以兔紋樣來表現美感，寓意后代繁盛，多子多孫，家族祥和。2023癸卯兔年，新春伊始，今特匯集以磁州窯兔紋瓷器介紹給大家，以此作為迎春接兔之慶。祝愿各位親友福兔迎春，歲喜安康!
兔子的形象在我國古代各類藝術品中大量存在，自然也是古代陶瓷藝術中常見的表現題材。磁州窯的窯工們常把兔子形象刻畫在瓷器上，其中在枕上描繪的兔紋最為生動多姿，裝飾方法綜合了剔花，白地黑花，三彩，白底褐彩等多種形式，造型有八角形，長方形枕，腰圓型、如意型等，將兔子溫順柔和、乖巧機警的特征展現出來，被賦予長壽、吉祥等美好寓意，反映了民間的審美和精神需求。
八角形枕，也稱"八方枕"，枕式在六角形枕的基礎上增加至八角，故稱作八角形枕，枕面有出檐和不出檐之分。八角形枕在宋代初創，到金代成為主流的瓷枕造型。
圖1：八角形白地剔花兔紋枕
館藏：天津市歷史博物館
尺寸：長31.9厘米，寬23.5厘米，
前高8.8厘米，后高12.8厘米
這件八角形枕枕面有一寬一細邊線，內有一層云頭形裝飾帶，曲線做如意菱形開光，外飾卷葉紋，開光內剔刻白兔一只，兔子縮起前腿欲站立，高高抬起頭往前看，仿佛聽到有人在對它召喚。兔子前后各有一簇小草，底部刻畫“長命枕一只”字跡，寓意健康長壽。白地剔花是瓷枕中最具特色的裝飾技法之一。白剔刻可以使花紋突出，具有微浮雕感，產生灰白相間，素樸雅致的視覺效果。
圖2 ：金·磁州窯白底剔花兔紋瓷枕
這件腰圓型枕是流行于北宋和金代的典型造型之一，一般枕前面中間內斂，形成自然曲面。同樣運用白地剔刻的裝飾技法使泥胎顏色和白化妝土之間對比融合，顯現出高雅的情調，枕面主紋與邊框紋飾加強了層次感，剔刻的深淺變化使畫面具有淺浮雕感。畫面中的兔子、草叢紋保留為主紋，剔除底紋露出褐色的泥胎，將兔子回眸的神態傳神的刻畫出來，周圍的草葉和草地，輪廓工整，搖曳的原草，驚異的神態，刻畫出兔子的靈氣，顯得情趣盎然。
圖3：珍珠地兔紋枕
尺寸：縱14.7厘米，高9.4厘米，
橫19.4厘米
館藏：南越王博物館
此枕呈如意形，前低后高，通體施白釉，底部露胎。枕面刻珍珠地兔紋，枕墻刻花葉紋。珍珠地劃花模仿了金銀器鏨花工藝“魚子紋”，使單一的器物表面產生一種多層次的變換的立體效果，畫面構圖內容顯得更為充實。
圖4 ：北宋·白釉剔花瑞兔紋如意形高枕
此枕為臺座型如意枕，枕的一端高高翹起，中間內凹，幾何形枕座邊角圓滑無裝飾。枕面隨枕形在其內劃出兩周如意形邊框紋飾，再進一步做出花瓣形開光裝飾，剔除兔子和草葉之外多余化妝土，留出灰色底胎。畫面中的兔子一只耳朵貼在背上，一只略微仰起，聳動的鼻子仿佛在聞草香，幾株小草增加了田園氣息。畫面集中于枕面中心部位，起到直觀地裝飾效果。
圖5：宋·磁州窯系剔刻兔紋枕
館藏：龍吟山館
這件如意型瓷枕小巧可愛，既可以使用又可以用來觀賞。枕面中一只兔子警覺地蹲在地上，雙耳豎起，周圍用連綿不斷的卷草紋填滿兔子之外的整個枕面，充滿無限生機，裝飾工藝嫻熟，紋飾流暢生動。
磁州窯的白地黑花裝飾，筆觸自然流暢，簡括寫意，紋飾灑脫，最能體現出民窯那種粗獷豪放、雄健渾厚的藝術風格。
圖6 ：元·長方形白地黑花人物紋枕
尺寸:枕高13.6厘米，枕長32.6厘米，
枕寬16.6厘米
館藏：廣東南越王墓博物館
圖6長方形白地黑花人物紋枕，其枕面主題紋飾為“屈原投江”。枕的前立面雙線開光內，描繪一只野兔臥立在空曠的山坡上，幾株直立的蘆葦被風吹得將要倒伏，兔子抬起前腿，雙耳直立，警覺地回首張望，神態逼真，似乎立刻就要躍起逃走。磁州窯的畫工寥寥數筆便勾勒出一幅鮮活生動的自然畫面，給人豐富的想象空間。
圖7 ：元·白底黑花八角兔紋枕
館藏：西漢南越王博物館
“兔銜草紋”常出現在瓷器(碗、枕、盤)的裝飾中，這件八角型枕，枕面用一寬一細兩條墨線做邊框，中間繪有一只潔白的兔子臥在草叢中，正在回頭去銜身后的草葉，又被稱為“口銜仙草”。據說銜草的兔子是繁育后代的生命繁衍之神的象征，不銜草的兔子則是子孫后代的象征，都顯示出期盼家族繁衍、繁盛的涵義。
圖8 ：元·白地黑花八角形兔紋枕
館藏：邯鄲大家陶藝公司
這件瓷枕枕面用簡練生動的筆法勾畫出一只活潑機警的白兔，它拾起右爪正要撲向眼前的一棵小草。不銜草的兔子被人們放在生育神的位置，希望這種神奇的力量能轉移到自己身上，體現了民間對兔強大生育力的崇拜。
磁州窯白地黑花瓷枕上繪有多幅鷹逐兔圖如(圖9-圖12)，畫面形式極為相似，描繪出兔子的生動活潑，動作敏捷，充滿了野逸之趣。
圖9 ：元·磁州窯白地黑花飛鷹逐兔圖長方枕
尺寸：高12.7厘米，面長30.3厘米，
寬16.5厘米
館藏：河北省磁縣中國磁州窯博物館
這件長方形枕描繪了一幅精彩的蒼鷹逐兔圖。畫面中一蒼鷹發現一只野兔，遂俯身直沖而下。野兔感知到危險來臨，嚇得驚慌失措，四蹄離地正疾速逃跑。坡岸上的叢草被風吹得刮向一邊，簡練的筆墨將鷹的兇猛、剛毅和野兔的恐慌、膽怯的神態表現出來，使我們不得不感嘆磁州窯匠師的精湛技藝，凝視整個畫面，有一種“餓鳶嚇癡雛,饑鷹跡寒兔”的意境。
圖10 ：金·白地黑花鷹兔紋如意型枕
館藏：邯鄲大家陶藝公司
圖11 ：金·磁州窯八角形瓷枕
金代磁州窯如意形瓷枕(圖10)，枕面上繪有一幅鷹逐兔圖，枕身為卷草紋，同樣表現了蒼鷹逐兔的畫面。鷹與兔在畫面中呈對角線，左右兩株蘆葦在風的吹拂下向右傾倒，蒼鷹直擊奔逃的兔子，形成一種對抗的勢力。在一幅八角形鷹逐兔圖中的構圖與處理手法與其極為相似，如圖11。
圖12 ：金·磁州窯鷹逐兔瓷枕
這件瓷枕同樣以墨彩雙線八角框內描繪了鷹逐兔紋。瓷枕造型前低后高，枕面微凹，施白釉，底部露胎，印楷書“張家造”。枕面以特寫的形式刻畫了雄鷹逐兔的緊張瞬間，用筆生動簡練。
此外，在一些雕塑形枕中也有畫面中運用了兔紋飾，如婦人枕，虎形枕。
圖13：金 ·磁州窯黑彩奔兔臥女枕
枕塑中一女子側臥，面帶微笑，雙手抱于胸前，身著紅褐色衣衫，衣衫上繪有黑色花紋，女子體態豐滿，在背部以黑線條開光，其內繪有一只一邊奔跑一邊回頭的兔子。婦人的閑適與兔子的緊張形成鮮明的對比，暗合“靜若處子，動若脫兔”之意。
圖14：金·白地黑褐彩兔紋虎枕
尺寸：長35.5厘米，寬18厘米，
高11.5厘米
館藏：南越王博物館
以虎為枕寓意避兇除惡，金代窯工把兔紋與老虎形象相結合，豐富了瓷枕在造型上的特色，加深了兔紋瓷枕的人文寓意。圖14老虎呈臥狀，用墨彩畫出虎的五官與條狀斑紋，虎背開光進行單獨描繪，一只蹲兔子在岸邊，望著跟前的草地垂涎，上空飛來兩只野鴨，右邊的水草烘托出了空間場景，大面積的留白給了人們更多想象空間?；⒌耐蛷妷?，兔的溫順嬌小，卻也相得益彰，民間匠師以別樣的審美意識為我們祈求著平安。
磁州窯兔紋飾不僅出現在瓷枕上，在盤子，罐子上均裝飾有兔紋。
圖15：宋·磁州窯三彩兔紋盤
尺寸：高2.5厘米，口徑12.4厘米
館藏：日本東京國立博物館
盤子底部墨書"至元六年......”(1340年)，表明了此盤出產的確切時間。盤為折沿形，葉子左右對稱將畫面分成三角形，以黃色為底色，中間刻畫一只兔子，正在瞪著眼睛，回首張望，黃綠白構成了三彩的主色，兔眼、耳尖及尾巴稍點褐彩，使得色彩鮮明，神態生動。
圖16：元·綠釉白底黑剔花兔紋罐
尺寸：腹徑24厘米
館藏：日本靜岡美術館
這件綠釉黑地白剔花兔紋大罐，直口，短頸，上腹外鼓，底部內收，罐子口沿下有復合蓮瓣紋,腹部菱花形開光內刻劃有一只兔子，正抬起兩只前爪，低頭伸向后腿撓癢，開光外點綴纏枝花卉，使層次豐富。裝飾上采用剔黑留白的工藝，將兔子、花卉、邊框作為主紋，留出白化妝土顏色，其余剔刻留出黑色，外罩綠釉，形成一虛一實, 一墨一綠兩種不同的色彩對比,使黑地上的淺綠色兔子紋樣更加富有靈動和魅力。
圖17：明·白地黑花兔紋盆
尺寸：口徑19cm，底徑13.5cm，
高6.5cm
這件盆外壁盡施黑釉，盆內白底黑花裝飾，中心部位勾勒出白兔一只，周圍繪花草，形象夸張生動。紋飾豐富而粗率，盡顯民窯的粗獷，是明代磁州窯的典型特點。
磁州窯瓷器上的兔紋生動表現了兔子在不同處境中的神態與姿態，反映了磁州窯工匠的高超技能和對生活的積極態度。兔形紋飾借助瓷器載體呈現了豐富多姿的兔形象，詮釋了蘊涵深邃的兔文化，是古瓷裝飾藝術的一朵奇葩。
兔年伊始，祝愿大家大展宏圖，前途似錦!
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